當誠品的紙袋不再是單純的松綠，店員改變衣著，
每家分店規劃出特別的區塊販售著相關的獨家商品，
你可能不禁會問：蔡國強是誰？也可能有如同架上書名的感受：蔡國強又來了。
楊照鼎力背書、誠品年度強打，北美館橫跨2009-2010的大展「蔡國強‧泡美術館」，
你，準備泡了嗎？
最初是Bie的推薦，她說你一定要去看，真的很精彩。
你面露難色的應允會考慮看看，因為在你心中，蔡國強像個藝術明星，太商業。
你覺得蔡國強懂得運用媒體，你和joker就這點分享過你的感受，
你不否認在市場機制下，這樣的手段是將民眾帶入藝術的方法，
可是你還是很排斥炒作中被模糊的焦點，甚至可能本來就沒有聚焦的必要。
你不是很喜歡蔡國強為APEC在上海所設計煙火，
過度的視覺建構在壯觀之上，最後形成感動的疲乏。
偏偏你又深深被他某些創作所吸引，Bie告訴你這次的展覽都是實物，
楊照的講座後，你猶豫了，不希望囿限於自身的成見而看不到理念，
偏執的放下，是你今年的努力，於是在濕冷的日子，踏進了北美館。
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背著這幾天的行囊，穿著磨腳跟的鞋，三個半小時下來，雙肩和腳的疼，
就好像觀看當下在紙上所寫的第一個詞：不舒服。
那是在『不合時宜：舞台二』最直接的衝擊。
只見各種姿態的擬虎模型上插滿了箭，卻沒有任何一滴血。
箭的密度與箭的方向性掌握了矛盾，究竟是出於動物本能或者是虛擬實境的扮演，
闔眼，在黑色向度裡慢慢的浮現場景，而你，拎起一支箭，射向那狂吼的虎。
『撞牆』是你很期待的作品之一，你不停的走動在每一個角度，
只恨自己無法被懸吊，無法躍起一同融入這九十九匹狼。
你覺得玻璃牆的設置可以抽離，讓不存在的力度更強。
跟隨著沒有起點的行動，你一直享受"循環性"、"再現性"和"連續性"的律動。
直到耳邊傳來孩童稚嫩的喊著：這是假的！
你在心裡笑了，想不到小孩子更容易進入創作裡。
越過『海峽』，那艘木船橫亙在偌大的展場中央，視覺高度的攀升下，
光落於碎瓷上，這是『來自磐城的禮物』，迴耀在縱橫的時光裡。
貼近船骸，這是你首度在紙上寫下「船的味覺」，木材混合著鹹滷的海味，
毫不猶豫的在心裡把我的最愛頒給這件作品。
緩緩巡視著船身，原木歷經海水、砂石與時間的浸蝕下呈現古拙色澤質地，
加之支解施工時電鋸所濺射低溫花火，你本身就已經為船所吸引，
在筆記的紙張上你甚至簡單的勾勒了偏愛視角的船貌。
瓷器裡掺有殘缺不全的觀音瓷像，在大英博物館裡你會為敦煌石窟斷身的佛像落淚，
但是在九噸白瓷碎片下，你的激動不是來自於對神明的不敬，
也不是一種故土流離的悲愴，這艘船承載的不是歷史的苦難，
反而是馬可波羅以降的榮光，繁盛的大航海時代裡跨越文化的交流。
被標籤成為爆破專家的蔡國強證明了運用媒體所存在的危險性。
二樓展場設置了他歷年許多火藥作品、草圖與影像，這是你看完後的紀錄：
雖然極力擺脫火藥/爆破專家，但是火藥剎那的震撼力兼顧了視覺與聽覺的顯現，
強光奪目下，人們很容易進入目眩的盲目快感；
震耳欲聾中，反而有短暫無聲的寧靜。
甚至那藉由氣體動力論而衍生的嗅覺後座力，是一般藝術難以抗衡的。
後至的硝煙延續了感官，可以同時滿足普羅大眾與作品理念。
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引述紙張上的隨筆：Cai的作品很難不吸引你的目光。
你那晚和hisahi分享看展完後的心情，你還是覺得有某種程度的視覺暴力。
一踏進北美館，『不合時宜：舞台一』進逼著你的視覺。
不論是因為汽車高懸於空中或者自車體由內而外迸射的霓虹，
你竟然對自身當下的真實世界產生荒謬感。
幾個朋友問你值不值得去看，你其實在斟酌的答案不是值得或不值得，
你想知道走進創作之內與遊走在熱潮之上，你準備好了沒。
跋：
雖然此次個展為歷年規模最大、作品最完整，不過少了草船借箭我還是覺得很遺憾。
只寫了幾件作品的感受我也覺得可惜了點，紙張每一個簡單的字、詞和句子，
都是三個半小時裡來不及說來不及完整體驗的起草。
看著兩個『迴光』的隨筆，都還會覺得有時候和作品對話的時間太少，
就像『楚霸王』下面只寫了"紅"、"黃"一樣的不足…